CRÍTICA: 'RIGOLETTO' EN EL NUEVO TEATRO ALCALÁ DE MADRID. Por Germán García Tomás

      Por su parte, la argentina Graciela Armendáriz, indudable soprano lírico-ligera, defendió en general con apostura el papel de su hija Gilda. Demostró enorme facilidad en la exhibición de coloratura en su gran momento en solitario ("Caro nome"), emitiendo con soltura escalas, agudos y sobreagudos, aunque en ocasiones sus acentos y ascensos a las notas más altas pueden resultar algo forzados y tirantes. Eso sí, los dos últimos actos fueron lo mejor de su recreación vocal de Gilda, abordando el aria del segundo acto ("Tutte le feste al tempio") con las suficientes dosis de delicadeza y emotividad que requiere la heroína verdiana, así como en sus últimos momentos antes de morir en los brazos de su padre ("Vho ingannato"). Magnífica por tanto como actriz dramática.
      El tenor José González Cuevas sustituyó por enfermedad al inicialmente previsto Houari Aldana en el papel del Duque de Mantua. Un cambio de última hora siempre es un gran riesgo para el sustituto, mayormente si no estaba incluido en otro de los repartos alternativos. Aun así, pudo salir airoso de uno de los tenores verdianos que no exige una presencia continua en el escenario y que se limita a momentos puntuales de lucimiento. Este tenor spinto, de solvente registro agudo, aunque sin poseer un timbre de especial atractivo, brindó con elegante línea de canto sus arias "Parmi veder le lagrime" y "La donna é mobile", con un fallo leve de fiato en el primer aria al apianar la nota final. Una lástima que se prescindiera en esta representación de la lucida cabaletta "Possente amor mi chiama" que corona esta escena, habiéndola concluido con las palabras "ad imprecar" del coro de cortesanos antes de la bufonesca entrada de Rigoletto ("Lará lará"). Puestos a meter la tijera, también se recortó el dúo ya breve de por sí "Addio, addio, speranza ed anima".
      En el resto del reparto, hubo interpretaciones desiguales. A la soprano Akemi Alfonso no se le puede exigir demasiado en su breve papel del ama Giovanna y la maldición del Conde de Monterone al Duque y a Rigoletto con que concluye la primera escena del primer acto no fue demasiado amenazadora en la voz de un impertérrito bajo Marcelo Aguilar. Más destacables fueron la mezzosoprano Ana María Hidalgo como Maddalena (con graves de contralto) y el bajo Alfonso Baruque en Sparafucile, a pesar de que el canto de éste fue un tanto gutural en el dúo que mantiene con el bufón en el primer acto. Ambos cumplieron en toda la escena nocturna de la taberna en el acto tercero, muy creíbles actoralmente como sicario y su cómplice hermana.
      Por lo demás, los coristas de la compañía Estudio Lírico se han ocupado de dar vida a los breves papeles solistas de los cortesanos del Duca, con interpretaciones de mayor o menor importancia. Más empastados estuvieron sus escasos miembros masculinos entonando el coro "Duca Duca" del segundo acto que en el "Zitti zitti" del primero, donde alguno destacaba por encima del conjunto vocal.