CRÍTICA: LOABLE 'PROHIBICIÓN DE AMAR' DE WAGNER EN EL FESTIVAL DE PERALADA. Por Andrea Merli

    ¿Qué fue lo que pasó? Es posible que los puristas wagnerianos no consideran esta ópera digna de las mayores de su autor. Personalmente siempre fui bastante curioso, y la edición que se dio precisamente en el lugar en el que transcurre la acción, es decir en Palermo, en el Politeama Garibaldi allá por los ochenta del pasado siglo y en italiano, fue motivo de peregrinación melómana. Se pudo comprobar, una vez mas, que Wagner, como luego ampliamente demostró de manera definitiva en sus Maestros cantores, tenía una idea muy propria de lo "cómico", prolijo y filosófico siempre, brillante y alegre en contados casos. Esta Prohibiciòn de amar, rechazada en sus tiempos por el Teatro de Leipzig, por considerarla "obscena", representa el alma juvenil de un compositor de tan solo 23 anos, rebelde y al que Alemania le iba estrecha, que hasta en este esbozo -es un decir, ya que se trata a todos los efectos de un "grand-opera" con ribetes belcantisticos y meyerberianos- ya se demostrò fuera de cualquier posible calificación y revolucionario, tanto en el texto cuanto en la musica.

    Como anticipado, Kapoglou usa el espacio de la iglesia como campo de acción, que de hecho trascurre con el público sentado alrededor y en cierta manera, participe y parte de la acción. Pocos los elementos de attrezzo: unas sillas una mesa y, curiosamente, el suelo recubierto de corcho en pedazos. Un vestuario mínimo: puesto que los intérpretes son jovenes y fisicamente responden perfectamente a sus respectivos roles, llevan unos uniformes de colegialas las mujeres y los hombres van de pantalon negro y camisa blanca. Sin embargo el trabajo individual es sensacional, muy bien realizado y admirablemente estos artistas han interpretado y cantado a la vez con movimientos articulados y hasta de baile, ayudados por una buena cantidad de monitores de TV que les permitieron ver al maestro Nardi aun estando de espaldas a la orquesta. El coro de camara del Palau de la Musica Catalana de Barcelona ofreciò una ejecuciòn magnifica, teniendo en cuenta que a sus elelementos se les pidio también actuación de solista. El trabajo de su mentor, Josep Vila, digno de todo respeto. Entre los solistas hay que mencionar la buena prueba del baritono Enric Martinez-Castignani, el cruel y al mismo tiempo grotesco Brighella, que en ausencia del gobernador se autoproclama juez, los dos excelentes tenores David Alegret, el enamoradizo Luzio y Vicenç Esteve, el perseguitado y vehemente Claudio. Muy bien el baritono Alex Sanmartì, autoritario dictador Friederich y un cameo cómico el del tenor Marc Rendon, Pontio Pilato.