CRÍTICA: DISCRETO TRABAJO DE JONAS ALBER AL FRENTE DE LA OSPA EN EL XXII CONCIERTO PREMIOS PRÍNCIPE DE ASTURIAS. Por Aurelio M. Seco

    Jonas Alber demostró ser un director solvente, atento a las entradas y pormenores expresivos de la obra, pero poco más. Dirigiendo no destiló elegancia, sino más bien una gestualidad apasionada y quizás excesivamente polimórfica que recordó un poco al estilo de  Thieleman, si no fuera porque cuando Thieleman dirige, la orquesta toca con un rigor rítmico y sonoro absoluto. La obertura de la ópera Lohengrin careció de inspiración. ¿De verdad no era posible conseguir de los violines de la OSPA un sonido más refinado y bello? La de Tanhäuser se dirigió de principio a fin con cierta diligencia y convicción, pero sin evitar la sensación de intrascendencia que respiró todo el concierto. Alber demostró ser un buen músico sin duda, que no hubiera desentonado en la temporada regular de la OSPA, o en uno de sus conciertos extraordinarios, pero que en uno de esta importancia, supo a muy poco. El Coro de la Fundación obtuvo un resultado discreto. No ayudó demasiado que estuviera abierta la sala polivalente, al generar un espacio abierto detrás de los cantores que perjudicó su proyección vocal. Quizás por ello, el coro parecía cantar con sordina. Tampoco resultó reconfortante oír sus abundantes problemas de afinación, o ver cómo se afrontaban casi gritando  los pasajes de dinámica más exigente.

     Entre las cuestiones organizativas que funcionaron mal estaban la temperatura del recinto, tan elevada que obligó a buena parte del público a abanicarse constantemente. La climatización del Auditorio pocas veces funciona bien. Además está el problema organizativo al finalizar el concierto, que obligó a cientos de aficionados a estar retenidos en las escaleras del Auditorio y en la mayor parte del edificio, hasta que los Príncipes de Asturias salieron de él. Llevamos años asistiendo a este concierto y es un hecho que no se había repetido nunca. Siempre se dejó salir al público por alguna puerta mientras los interesados en quedarse permanecían en el recinto para saludar a sus Altezas, con parte del edificio ocupado por el equipo de seguridad, un hecho incómodo que, sin embargo, todo el mundo asume con naturalidad porque se entiende que la seguridad de los Príncipes es lo principal pero, obligar a todo el público a permanecer en el Auditorio contra su voluntad es un hecho inadmisible que no debería volver a ocurrir. ¿Cómo se va a prohibir salir del Auditorio a quien quiere hacerlo? La situación de incomodidad que se dio tras el concierto rebasa cualquier tipo de posibilidad razonable y no debería volver a repetirse. Había mucha gente molesta, y con razón. Algunos de ellos, gente mayor obligada a estar de pie en medio de las escaleras del edificio.

    La confección y contenido de los programas de mano de este concierto nunca han sido lo que se dice un modelo de diseño y enjundia informativa pero, en cualquier caso, sería bueno actualizar el currículo del Coro de la Fundación: la Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo hace años que ya no se llama así. Por decisión de su anterior titular, Friedrich Haider, se le puso Oviedo Filarmonía queriendo ser más internacional. Tanto cambio ha debido saber a poco a los representantes de la institución, porque ahora se le añadido otra vez la palabra Orquesta cuando aparece escrita en los programas, no sea que, poniendo solo Oviedo Filarmonía, la gente no sepa que se trata de una orquesta sinfónica. Qué barbaridad.

    Por otro lado y para finalizar, el Concierto Premios Príncipe de Asturias siempre ha  sido el plato más dulce de un ciclo de música organizado por Cajastur, entidad bancaria que, de un tiempo a esta parte y por desgracia, no solo ha hecho desaparecer el ciclo, sino también su Obra Cultural. En las puertas del Auditorio se dieron cita trabajadores de la entidad y de Liberbank, para protestar contra los ERE, despidos y recortes que la empresa está llevando a cabo.