Crítica: Óliver Díaz dirige la zarzuela 'Katiuska' en el Teatro Campoamor de Oviedo

   En lo que al reparto se refiere, la elección de algún miembro sin duda podría haberse escogido de manera más ajustada a las características del personaje, pero en líneas generales funcionó correctamente, llamando la atención del público un David Menéndez de gran presencia vocal y escénica que, sin embargo, tuvo algún problema en la proyección de los agudos. No obstante, su actuación estuvo llena de personalidad y temple musical en todas y cada una de sus intervenciones.

   Mariola Cantarero interpretó el papel protagónico de Katiuska. Qué lujo contar con una artista de este calibre. Cantarero puso su gran talento interpretativo al servicio del personaje, hasta el punto de llegar a quitar su acento andaluz, un gesto llamativo del gran nivel de auto exigencia de esta artista de técnica superdotada y preciosos filados. En el registro agudo y sobreagudo la voz luce tersa y suave como el terciopelo, pero no ocurre lo mismo desde el medio al grave, donde el vibrato es excesivo y el timbre mucho menos atractivo. Son aspectos a cuidar en su perfil de gran cantante. En lo que se refiere a la musicalidad de sus intervenciones, seguridad técnica y cualidades dramáticas, estamos ante una artista ejemplar, de marcada sensibilidad.

   Jon Plazaola es un tenor de voz pequeña y peculiar, dos aspectos que siempre dejan algo que desear, aunque cante con la elegancia y seguridad de registros con que lo hizo durante la función. Una notable participación la suya. De la intervención de María José Suárez como Olga hay que destacar su siempre reconfortante presencia escénica, por encima de las prestaciones vocales, solventemente presentadas, en cualquier caso.

   Milagros Martín es una artista respetada y respetable cuyo apellido ya casi parece uno con el género. Tuvo una correcta participación en el papel de Tatiana. Muy fresca y llena de buen gusto la actuación del tenor Juan Noval, y ciertamente tonificada y reconfortante la de David Rubiera como el Coronel Bruno Brunovich. La sonoridad del Coro Capilla Polifónica Ciudad de Oviedo no fue tan redonda y conseguida como en anteriores ocasiones, pero siempre resultó acertada y convincente, dentro de un nivel coral alto.

   Volvió Óliver Díaz a ponerse delante de la Oviedo Filarmonía tras su notable participación en la gala de entrega de los Premios Campoamor. Ha tardado Díaz en encontrar su sitio en Oviedo pero, por fin, la ciudad parece haberse dado cuenta de su talento. Es algo que nos alegra pues llevamos años reivindicándolo. Y todavía no está este director en el lugar que se merece. Sin duda gracias a su nivel de exigencia, la sonoridad de la orquesta resultó atractiva, redonda y cálida durante toda la velada. Fue una sensación de calidez obtenida por el interés de este joven maestro en cuidar el volumen y numerosos detalles interpretativos y orquestales, incluidos los finales de fragmentos, siempre tratados con delicadeza. También nos pareció sugerente la musicalidad que aportó a fragmentos de colorido más típico, como el fox-trot "A París me voy", en los que consiguió extraer de los músicos un color de época y estilo que sin duda fue más allá de la mera interpretación. Su trabajo reconfortó el sonido de la orquesta y dotó de alma de verdadera opereta a la producción. Hubo detalles musicales exquisitamente templados y, quizás por ello, muy emotivos. Nos fijamos, por ejemplo, en el aparentemente sencillo pero singular concertante titulado “El reloj las diez ya dio”, un fragmento tan bien expuesto que nos emocionó.